隐秘的生命欲望 Covert Life Longing 我们也似乎可以从这组作品中感受出“有女怀春”的青春的萌动,也是暗合了摄影家自己给作品的取名---《早春》。然分明又不是希望有”吉士诱之”的男女的情欲,而是对生命之美的渴望。在这片桃花摇曳的时空,让生命得以姿纵地绽放,而这种对生命的渴求,又被摄影家蒙上了一层羞涩的美。此时,摄影家不满足于细微而直白地表达,,而是采用大场景的构图手法,让这对少女的身姿均置于远景,以至于我们无从得知她们眼眸中是否存留欢愉或离别的泪珠。大胆的切割式的构图极具视觉张力,大片的绿色更烘托出树木的苍健,桃花也显得分外的婀娜。在《早春》NO.1中,两个少女被安排在长满苔藓的湿润的石头之上,似乎在相互告诫和倾听。背景中繁茂的桃树尽情地铺张着自己的枝条,枝条上簇拥着盛开的花朵,象征着生命之树。石头的冰冷坚硬、枝条的挺拔劲健,与少女的妩媚阴柔形成强烈的对比,欲使生命在这一刻得以宽容的放纵。
孤独而诗意的沉迷 Lonely but Poetic Obsession 当孤独本身已是一片诗意的土壤时,便会诱发出关于存在、生命、自我的深邃思考和体验。《早春》NO.7便能给我们带来这种诗意的孤独的享受和思索。画面中一名少女坐在一棵巨大的即将腐朽的树上,修长的双腿随意地耷在枝杈,女性特有的灵秀与枯枝的虬屈苍老之间对比,纠结出生命的活力。远景中布满“面朝大海”似的“春暖花开”。这一切被辽阔而平缓的绿野烘托着,摄影家赋予它们孤独而诗意的沉迷,也寄托了自己孤独而诗意的灵魂。孤独不也是一种美吗?何况有这样诗意的诉说。 面对这一组系列的摄影艺术作品,我有太多的感怀。然恐文字的赘述,掩盖了它的惊艳。唯美是它所传达出来的基本的美的性格,仔细品读,似乎更近于”极美”的边缘。在一片”极美”的时空中,颜志雄作为摄影艺术家,通过美的心灵和美的眼睛,捕捉并营造了一种唯美的临界状态。这不仅给我们带来了美的视觉享受,更使我们的心灵得到了美的洗涤。